宋词像空中之音、水中之影，言虽尽而意无穷。有大江东去的豪迈洒脱，又有杏花春雨的细腻婉约。读宋词，恰如读人生。有些诗词，记住了，就是一辈子难忘的事。古典君从接触到学习填作宋词，至今已二十多年了。今分享一些心得体会，篇幅较长，希望对初学者有帮助。不足之处，希望大家指教，共同探讨！——皛玊题记
腹有诗书
词，萌发于唐，兴盛于宋。词的产生是音乐和诗律的缘由。词是被之管弦的，是乐曲的词。以文写之为词，以声度之为曲。乐曲在唐朝分为民间乐曲和西域乐曲。两种结合，以胡为主而铸成一种新的乐曲，即所谓燕（宴）乐，燕乐到唐代十分盛行，而且必须配上词。这种曲子词受律诗的启发，又有比律诗更加严格的字声、平仄格律规定。一种错综复杂的长短句诗歌，这就是词。词是一种有固定字数、律化了的长短句的诗。
词谱是词调的曲谱，即倚声填词的乐谱。每一种词调都有自己的一套或数套曲谱。非常遗憾的是这些古典谱，都因战乱或其它厄运失传了。后人填词不得已按前人作品中的句法和平仄用韵来依样填词了。现存的无曲词谱，是编者把前人所用的每种词调作品的句法、平仄、用韵加以概括归纳，而建立起的各种词调声律平仄格式，后人就是根据这样的词谱样品填词的。
词谱的编纂始于明代张綖的《诗馀图谱》，后来较通行的有清万树著的《词律》。清康熙皇帝命词臣王奕淸等人编纂的《钦定词谱》最有权威。近代有《白香词谱》和《龙榆生词谱》。这三个词谱皆可以做标准依据。
腹有诗书
词牌是指填词时所用的曲调名，有的词牌除正名以外还有一名。比如《采桑子》又名《丑奴儿》，《念奴娇》又名《百字令》。也有同名异调的。比如《子夜歌》有两体，另一体是《菩萨蛮》)。也有一名数体、数格的。比如《江城子》、《望江南》有单调的，也有双调的。《满江红》有压入声韵的，也有压平韵的。还有一别体的，比如《临江仙》、《行香子》。别体在字数、句法上都与整体有差异。
填词时不可乱填词谱，要选择适合于情调及情感表达的合适词牌。比如《满江红》适合于壮行、悲壮、《长相思》适合于怀旧、《踏莎行》适合于雅情。
腹有诗书
了解词的格律常识是学习填词的基础。比如，定段是指每一首词几段组成。有单调、双调、三叠、四叠之别。单调不分段，一般为小令。如《渔歌子》、《如梦今》等。双调词分前后片或叫上下阕，小令、中调、长调都有，只是字数多寡不同。如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《满江红》等。叠也是段的意思，三叠四叠的词都是长调。四叠只有《莺啼序》一调。定句、定言。定句是指每首词是由几句组成；定言是指每句由几言或几字组成。
整首词中，每个字的平仄都具体规定落到每个字。有些词牌平仄比较灵活，因为古人用之较多，但有些词牌因无另词可校，所以只能用定格，比如黄庭坚的《喝火令》，整首只有两个中”可平可仄。
大部分词一般不要求对仗，但有些词有的位置是须要对仗的。比如《踏莎行》上、下阕起首两句；《鹧鸪天》三、四句，五、六短句；《西江月》上、下阕起首两句都必须对仗。
腹有诗书
词与诗不同，在封建社会里，它一直没有能够进入科举考场，因而也没有为它特别规体词韵。古人基本上就是用的诗韵，只是比诗韵宽得多，邻韵可通压的。清代时戈载撰有《词林正韵》，将词韵分为十九部：平、上、去声合为十四部，入声五部。仄声的上、去声一般可通压，但入声只能独用。
词的用韵方式与近体诗也不尽相同，且因词而异，各词调在哪些地方用韵，用什么韵，都有一定规定。用韵的形式有一韵到底。有的押平声韵，有的压仄声韵。词谱规定压哪种韵的不能换平、仄。除非“另一体。通篇压平韵的比如《江城子》、《忆江南》。通篇压仄韵的比如《卜算子》、《木兰花》。仄韵中还有只能用入声韵的比如《忆秦娥》、《雨霖铃》、《暗香》、《疏影》。平仄互押韵。有的词谱规定平仄互押，但有特定的位置。比如《西江月》，是同韵的平、仄换押韵。仄互换韵。有的词须要平仄换韵，位置都规定好了。比如《南乡子》、《定风波》、《清平乐》。
腹有诗书
词产生于唐代，经花间派和南唐的发展，两宋时达到高峰，亦称婉约派。当词发展到苏轼时期时，他釆取以诗入词，形成了豪放派。婉约派特点是婉转含蓄之意，主要内容侧重于儿女情长，个人私情。结构深细缜密，重视音律谐婉，具有一定柔婉之美。代表人物有李煜、晏氏父子、柳咏、李清照。豪放派特点是气魄大而无拘束之意。题材广阔，它不仅描写花前月下，更喜摄入军情国事那些重大题材入词。它境界宏大，有激昂之气。代表人物有苏轼、辛弃疾、岳飞。
下面重点说说如何填词。诗的章法一般分为起承转合四个部分，词也差不多，只是少了承”。词的“起”分为“以景起、以情起、以事起、以问起”。“转”的关健是“过片”，单调边起边转。“合”诗词一样，往往是全篇的点睛之笔，结句要像勒住一匹狂奔的骏马一样，收束有力，又能发人深思，留有余味。
过片诗词的章法，词人特别重视。强调“过片不可断了曲意，须要承上接下”，“或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制”。很多人填词，要么过片后断裂，要么上下片条理不明，脉络不清，这是大病。
词的布局一般分为顺布局和逆布局。顺布局先昔后今，上片写过去，下片写当前。顺布局从内到外。一般是从内而外，由近及远，或由远及近，层次分明。由景及情这种写法在宋词中最常见！也是省事的套路，上片写景下片抒情。初学者可用此法。但注意上片景不可与下片情无关联。逆布局。和前面的章法相反为之，此类较少。
一般来说，小令短小，可供人腾挪的舞台不大。但长调篇幅长，诗人可以通过回忆、梦境、联想、当今等手法，造成时间、空间、情感的多重交错，转换跳跃，收到回环吞吐的效果。但是不可混乱，让人看不明白。凡文学的东西最忌太直白，一点内涵、寓意都没有。不可立好意后就直说意，最忌就事论事。词不可太写实，词要讲究空灵”。
腹有诗书
王国维在《人间词话》中言，“诗之境阔，词之言长”。这也正是道出了诗词的区别所在。诗直在于写实，词婉在于空灵之气。诗表达立意比较直白，词比较隐。和诗比，词更委婉、阴柔、通俗、口语化。诗要庄重，其意像必须包容阔大，意境深远。词之为体，要妩媚、婉约、细腻。
词是以婉约派为正宗，虽然也有豪放词但比婉约的词少很多。就是豪放词代表人物苏东坡，后人统计他的词，其中婉约占82％，所以豪放词只是一个标新立异的分支。填豪放词适用于长调，用入声韵为主，才能显示出激昂、行壮之气。
词相对诗而言，词更便于表达作者内心的感受，抒发个人的“私情。因此“诗言志、词言情”就成了诗词的区别。填词取材，婉约时不可“强说愁”，豪放时不可“夸大其词、凭空捏造”。词的内容也不一定是作者亲身的经历，但写出来的内容一定要贴切。古词人不泛有男人以女人的口气填词，也产生了许多名篇。这是因为作者观察入微，剖析情感细腻，能让人感同身受。
腹有诗书
熟读诗词是写好诗词的基础，但读懂古诗词自己运用合适才是关健！古诗词可以借鉴，但不可生搬硬套来凑句子。词能接近口语化，通俗易懂才更好！有些人的诗词我没看懂，这可能与我水平有限无关，那是他在“故弄玄虚”，其实他也不知在写些什么吧。
词是在诗的发展中产生的一种体裁，保留了诗的大部分特征，古人必先工诗，才学填词。能写好诗后再填词很易上手，但会填词的人不一定会写好诗！
好多人认为诗的格律太严，所以先学填词。认为只要照着词谱填就可以了。但是要是懂不了诗的律化、诗的布局，那也只是凑句子。有的人虽用了某词牌填词，但又不依词的格律、平仄、用韵等，那就算不上词。
以上所述，虽只是基本知识，希望也能对大家有所帮助。多看多理解古人的诗词，比多“练习”更有效。等到自己古韵文化底子打好了，那时就可运用自如了。
腹有诗书
文中使用部分图片和文字来自网络，若涉及版权问题，敬请原作者联系我们立即处理。谢谢！本文系百家号独家首发，其他平台转载，请注明作者及出处。否则一经发现，将追究抄袭责任。
